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LOS HINOJOSOS – IGLESIA DE SAN BARTOLOME

agosto 9, 2008

El próximo día 15 de agosto se celebran las fiestas patronales de los Hinojosos (Hinojoso del Marquesado) en honor de la Virgen Morenica.

Aunque la iglesia de Los Hinojosos del Marquesado esta bajo la advocación de SAN BARTOLOMÉ, cuya festividad según el santoral de la Iglesia Católica, es el 24 de Agosto.
San Bartolomé, Apóstol, Siglo I
Hoy parece está fuera de duda que es un solo personaje el Natanael de San Juan y el Bartolomé de los Sinópticos. La encantadora escena nos la cuenta así el cuarto Evangelista: “Al otro día, queriendo Jesús salir de Galilea encontró a Felipe y le dijo: “Sígueme”. Era Felipe de Betsaida, la ciudad de Andrés y de Pedro. Encontró Felipe a Natanael y le dijo: “Hemos hallado a aquél de quien escribió Moisés en la Ley y en los Profetas, a Jesús, hijo de José de Nazareth”. Díjole Natanael: “¿De Nazareth puede salir algo bueno?”. Díjole Felipe: “Ven y verás”. Vio Jesús a Natanael que venía hacia él, y dijo de él: “He aquí un verdadero israelita en quien no hay engaño”. Díjole Natanael: “¿De dónde me conoces?”. Díjole Jesús: “Antes que Felipe te llamase, cuando estabas debajo de la higuera, te vi”. Natanael le contestó: “Rabí, tú eres el Hijo de Dios, tú eres el Rey de Israel”. Contestóle Jesús y dijo: “¿Porque te he dicho que te vi debajo de la higuera crees? Cosas mayores has de ver”. Y añadió: “En verdad, en verdad te digo, que veréis abrirse el cielo y los ángeles de Dios subiendo y bajando sobre el Hijo del hombre” (Jn 1, 43-51).
La buena y sincera amistad se conoce por la alegría que se siente cuando el amigo recibe gracia o favor. En seguida se le comunica a los seres queridos. La amistad que reinaba entre Felipe y Natanael era muy grande. Por ello en cuanto Felipe ha descubierto quién es el Maestro, va corriendo a hacer partícipe de esta dicha a su buen amigo Natanael. En los dos amigos se conocen los dos estados del alma: El creyente y el incrédulo. Felipe ha visto, se ha convencido, y cree. Natanael no se deja embaucar tan fácilmente. Es duro de convencerse. Él sospecha que sean fervorines mal digeridos de su amigo Felipe y por eso se pone en guardia. Antes de creer, debe ver. Y así hizo: Vio, se convenció de cuanto le decía su amigo, y también él creyó. Y no sólo creyó sino que se convirtió en celoso apóstol de éste en quien acaba de creer y por él llegará a derramar su sangre del modo más cruel.
Bartolomé es un patronímico de Tholomai “hijo de”. Proviene del arameo mediante el griego. Ya aparece en el Antiguo Testamento. Aparte de lo que hemos contado de Natanael y que ahora todos identifican con Bartolomé, nada conocemos de él más que su nombre que traen los tres Sinópticos.
Natanael quiere decir “don o regalo de Dios” y verdaderamente lo fue este santo Apóstol.
Como Natanael es elegido al principio del apostolado del Maestro, toda la historia y doctrina de Jesús la vive desde el principio hasta la Cruz y aun más allá. Bartolomé lleva la misma vida que el Maestro: “Las zorras tienen sus madrigueras y los pájaros sus nidos, pero el Hijo del Hombre no tiene dónde reclinar su cabeza”. Bartolomé sería mal visto y hasta calumniado por sus mismos correligionarios por seguir al Nazareno. Pero a él eso le tenía sin cuidado. Lo que le interesaba, una vez descubierto aquel tesoro, era no perderlo por nada del mundo.
También en la Pasión fue cobarde. Después se arrepintió, y, venido Pentecostés… marchó, lleno del Espíritu Santo, a predicar el Mensaje de Jesús por todo el mundo. ¿Dónde? – Quizá Frigia, Persia, Etiopía, Siria, Arabia… La tradición lo ha pintado siempre como despellejado vivo por amor a su Maestro. Así lo pintó Miguel Angel en su Juicio Final de la Capilla Sixtina y así está, en grandiosa estatua, en la Basílica de San Juan de Letrán.
San Bartolomé puede ser patrón y modelo de los que dudan -hoy son tantos por desgracia- pero que después se convierten y viven la fe con generosa entrega.

Los datos que posee la Diputación de Cuenca sobre la descripción de la iglesia, son los siguientes: Construcción de mampostería con esquinales, vanos y torre de sillería de tres cuerpos. El superior para las campanas, y en el inferior portada de medio punto con hornacina. Tiene una portada adintelada con columna exenta a cada lado y entablamento de triglifos y dentículos sobre el mismo. En la parte superior, ventana terminada en frontón semicircular. El interior es de planta de cruz latina, y la estructura de la nave es de tipo renacentista, aunque el crucero y ábside son posteriores. El cuerpo tiene bóveda de crucería sobre pilastras. Y sobre el centro del crucero hay una cúpula sobre anillo con pechinas.

¡¡FELICES FIESTAS PAISANOS Y VISITANTES!!.

Los internautas ya pueden ver 2.300 piezas del yacimiento arqueológico de Segóbriga

mayo 17, 2008

Saelices (Cuenca).- El Parque Arqueológico de Segóbriga ha abierto hoy en Internet un museo virtual que constituye una experiencia pionera en España, ya que proporciona información de las piezas arqueológicas catalogadas de esta ciudad
romana, 162.750, aunque por ahora se pueden ver 2.300 en tanto se vaya ampliando.
(EFE)Imagen de los restos del teatro romano de Segóbriga, donde se interpretan obras de la época destinadas fundamentalmente a estudiantes.
El Museo Virtual de Segóbriga (cuya dirección es http://www.segobrigavirtual.es) proporciona información directa “on line” sin necesidad de acreditarse y de forma gratuita de los fondos no expuestos hallados en el yacimiento arqueológico de esta antigua ciudad romana, según ha explicado en el acto de presentación el director de excavaciones, Juan Manuel Abascal.

Ha añadido que el proyecto ha sido desarrollado por el equipo científico del yacimiento y por la empresa Servinet S.L., que ha permitido “hacer un desarrollo informático y montar una plataforma capaz de dar respuesta a cualquier búsqueda de piezas, con una rapidez y calidad que es absolutamente pionera”.

En este sentido, ha dicho que hay otras iniciativas en España, como el proyecto Domus del Ministerio de Cultura o museos que tienen colecciones de piezas que ya se pueden ver en Internet, “pero se trata de colecciones estáticas con un número de piezas reducido”.

En el caso de Segóbriga “se ha querido ir más allá, tan lejos como lo permitan los resultados arqueológicos, de forma que no haya vacíos o zonas oscuras en la información que Segóbriga proporciona de sus excavaciones y trabajos”, ha añadido.

Así, el museo virtual se ha concebido “como un sistema de acceso no sólo a las imágenes de las piezas, sino también a todos aquellos datos que puedan tener interés en el mundo científico”.

Según ha indicado Abascal, el sistema permite la navegación tanto por personas no especializadas como por profesionales que puedan hacer preguntas muy detalladas sobre los hallazgos.

Pueden hacerse navegaciones sencillas y muy especializadas “pero tratando de garantizar que sea un sistema permeable a cualquier tipo de usuario en cuando a la accesibilidad”, ha señalado Abascal, quien ha asegurado que se ha buscado que no haya “ninguna barrera ni en las condiciones personales ni en las condiciones técnicas”.

Abascal ha explicado que lo que hoy se ha abierto en Internet es el embrión del sistema, ya que se ha empezado con 2.300 piezas con sus correspondientes imágenes y su ficha descriptiva.

La idea es que este año se pueda llegar a 10.000 piezas y en años sucesivos introducir el cien por cien de la colección del yacimiento, que en estos momentos es de 162.750 piezas, incluyendo todos los hallazgos documentados desde el siglo XVI.

Se pretende incluir en la base de datos todo lo que ha salido de Segóbriga y lo que se ha descubierto a lo largo de la historia en el yacimiento, incluidas algunas piezas que se han perdido pero de las que se conservan los dibujos, que serán colocados en la web.

El director de excavaciones ha advertido que es un trabajo difícil, porque “supone la digitalización de todos los materiales, incluidos los que están en otros museos de otras provincias y de Castilla-La Mancha“.

Ha insistido en que es “una base de datos muy rica en la información que proporciona”, gracias a que se ha contado con la colaboración de catalogadores profesionales, expertos en numismática o expertos en epigrafía, por ejemplo.

La digitalización de cada pieza requiere un trabajo de clasificación que tiene que hacer un especialista en ese tipo de piezas, “ni siquiera un arqueólogo sino por personas que llevan buena parte de su vida dedicadas a estudiarlas”, ha señalado Abascal.
Texto e imagen obtenidos de http://www.soitu.es.
Enlace con Segóbriga: http://www.segobrigavirtual.es

LA DESTRUCCIÓN DE PARIS

abril 8, 2008


En 1944 cuando las tropas aliadas se acercaban, Hitler dio al General Dietrich von Choltitz,
Gobernador de París, la orden de hacer explotar todos los edificios históricos de la ciudad, de
modo que la entrada de los aliados fuese saludada por un campo de ruinas humeante.
Entre otras edificaciones, se colocaron cargas de dinamita en La Concordia, Los Inválidos,
El Louvre, Notre Dame, La Opera, El Arco de Triunfo e incluso al pie de la Torre Eiffel.
Pero en el último instante, incapaz de perpetrar tamaño disparate von Choltitz se negó a dar la orden y, finalmente, rindió la ciudad a los aliados.

¡Ojala, pudiesemos introducir la gran cantidad de fotografias de los monumentos que nos faltan de esta deslumbrante ciudad!.

En 1944 cuando las tropas aliadas se acercaban, Hitler dio al General Dietrich von Choltitz,
Gobernador de París, la orden de hacer explotar todos los edificios históricos de la ciudad, de
modo que la entrada de los aliados fuese saludada por un campo de ruinas humeante.
Entre otras edificaciones, se colocaron cargas de dinamita en La Concordia, Los Inválidos,
El Louvre, Notre Dame, La Opera, El Arco de Triunfo e incluso al pie de la Torre Eiffel.
Pero en el último instante, incapaz de perpetrar tamaño disparate von Choltitz se negó a dar la orden y, finalmente, rindió la ciudad a los aliados.

Aquí descansan los restos de Napoleón traídos desde Santa Elena 19 años después de su muerte.

Detalle: Una de las cuatro estatuas que decoran el puente de Alejandro III.
Dôme des Invalides
Bajando por la rivera del Sena vemos algunos de los edificios que pretendían dinamitar. La Conciergerie

Pont au Change
L’Horloge du Tour Carrée

Louvre Pont du Carrousel Musée d’Orsay Louvre Pont du Carrousel Musée d’Orsay
Notre Dame
Cúpula del Instituto de Francia
Puente del Carrusel
Notre Dame
Cúpula del Instituto de Francia
Puente del Carrusel

Notre Dame

La vertiginosa altura de la nave, las formas esbeltas, los prodigiosos efectos de iluminación obtenidos a
través de las grandes rosetas norte y sur, todo es concebido para materializar la presencia divina.

La fachada de Notre Dame es como un libro de historia santa – y tambien política – que instruye a los
fieles a través de personajes, de escenas y de objetos simbólicos.

El Louvre Pabellón Denon El Louvre Pabellón Denon
Arco del Carrusel
La Opera de Garnier

Detalle de la Opera de Garnier
Una de las estatuas que coronan el edificio.
Puente de Alejandro III
Plaza del Trocadero y Palais de Chaillot, Quai d’Orsay
La Torre Eiffel
En el estudio de Gustav Eiffel, cuya actividad principal era el diseño de viaductos y líneas de ferrocarril, fue elaborado el diseño de la torre que lleva su nombre.

¡Oh “monsieur” Eiffel, cuanta gloria has alcanzado con el trabajo de los auténticos
creadores y ejecutores del proyecto, por otra parte tan denostados en su tiempo y tan ignorados hoy!.

Me refiero a los ingenieros Maurice Koechlin y Emile Nougier y al arquitecto Stephen Sauvestre, los autores.
Estaba previsto en sus comienzos la destrucción de la torre metálica en 1900, después de la Exposición, pero… las pruebas de transmisión radiofónicas efectuadas por la armada francesa antes de la fecha fatídica del proyecto de demolición, salvaron finalmente la torre.

… y llegados a este punto espero que alguno de vosotros demuestre esta sencillísima
conclusión; y se pula de paso las neuronas recordando y practicando la física de
nuestra juventud.

Dos años necesitaron 300 montadores para ensamblar las 12.000 piezas metálicas de su estructura con 2.500.000 remaches y…… su inauguración tuvo lugar el día previsto,con ocasión la Exposición Universal de 1889.

La “Dama de Metal” es iluminada por 352 proyectores de 1000 Watts y centalla cada
media hora por la noche con 20000 ampollas y 800 parpadeantes.

Para dar más vida y elegancia 4 reflectores con luces de xenón de 6000 watts giran de
manera permanente en la cima.

Desde el suelo a la cumbre de las antenas mide 325 metros y los visitantes deportistas que padezcan claustrofobia en los ascensores panorámicos solo deberán subir 1665 escalones.

Propiedad de las autoridades locales de París y explotada por una sociedad privada
“Société Nouvelle de l’Explotation de la Tour Eiffel”, es pintada cada 7 años con 50
toneladas de pintura.


El Arco de Triunfo.

“La golpean las olas pero no se hunde” reza la inscripción del escudo de París, símbolo de la ciudad nacida a orillas del Sena y que adquiere todo su significado despues de ver, aunque someramente, algo que pudo ser destruido por aquel loco que vimos al principio. – Gracias von Choltitz.


Para todos mis amigos Emilio -Dic 07

LA DESTRUCCIÓN DE PARIS

abril 8, 2008


En 1944 cuando las tropas aliadas se acercaban, Hitler dio al General Dietrich von Choltitz,
Gobernador de París, la orden de hacer explotar todos los edificios históricos de la ciudad, de
modo que la entrada de los aliados fuese saludada por un campo de ruinas humeante.
Entre otras edificaciones, se colocaron cargas de dinamita en La Concordia, Los Inválidos,
El Louvre, Notre Dame, La Opera, El Arco de Triunfo e incluso al pie de la Torre Eiffel.
Pero en el último instante, incapaz de perpetrar tamaño disparate von Choltitz se negó a dar la orden y, finalmente, rindió la ciudad a los aliados.

¡Ojala, pudiesemos introducir la gran cantidad de fotografias de los monumentos que nos faltan de esta deslumbrante ciudad!.

En 1944 cuando las tropas aliadas se acercaban, Hitler dio al General Dietrich von Choltitz,
Gobernador de París, la orden de hacer explotar todos los edificios históricos de la ciudad, de
modo que la entrada de los aliados fuese saludada por un campo de ruinas humeante.
Entre otras edificaciones, se colocaron cargas de dinamita en La Concordia, Los Inválidos,
El Louvre, Notre Dame, La Opera, El Arco de Triunfo e incluso al pie de la Torre Eiffel.
Pero en el último instante, incapaz de perpetrar tamaño disparate von Choltitz se negó a dar la orden y, finalmente, rindió la ciudad a los aliados.

Aquí descansan los restos de Napoleón traídos desde Santa Elena 19 años después de su muerte.

Detalle: Una de las cuatro estatuas que decoran el puente de Alejandro III.
Dôme des Invalides
Bajando por la rivera del Sena vemos algunos de los edificios que pretendían dinamitar. La Conciergerie

Pont au Change
L’Horloge du Tour Carrée

Louvre Pont du Carrousel Musée d’Orsay Louvre Pont du Carrousel Musée d’Orsay
Notre Dame
Cúpula del Instituto de Francia
Puente del Carrusel
Notre Dame
Cúpula del Instituto de Francia
Puente del Carrusel

Notre Dame

La vertiginosa altura de la nave, las formas esbeltas, los prodigiosos efectos de iluminación obtenidos a
través de las grandes rosetas norte y sur, todo es concebido para materializar la presencia divina.

La fachada de Notre Dame es como un libro de historia santa – y tambien política – que instruye a los
fieles a través de personajes, de escenas y de objetos simbólicos.

El Louvre Pabellón Denon El Louvre Pabellón Denon
Arco del Carrusel
La Opera de Garnier

Detalle de la Opera de Garnier
Una de las estatuas que coronan el edificio.
Puente de Alejandro III
Plaza del Trocadero y Palais de Chaillot, Quai d’Orsay
La Torre Eiffel
En el estudio de Gustav Eiffel, cuya actividad principal era el diseño de viaductos y líneas de ferrocarril, fue elaborado el diseño de la torre que lleva su nombre.

¡Oh “monsieur” Eiffel, cuanta gloria has alcanzado con el trabajo de los auténticos
creadores y ejecutores del proyecto, por otra parte tan denostados en su tiempo y tan ignorados hoy!.

Me refiero a los ingenieros Maurice Koechlin y Emile Nougier y al arquitecto Stephen Sauvestre, los autores.
Estaba previsto en sus comienzos la destrucción de la torre metálica en 1900, después de la Exposición, pero… las pruebas de transmisión radiofónicas efectuadas por la armada francesa antes de la fecha fatídica del proyecto de demolición, salvaron finalmente la torre.

… y llegados a este punto espero que alguno de vosotros demuestre esta sencillísima
conclusión; y se pula de paso las neuronas recordando y practicando la física de
nuestra juventud.

Dos años necesitaron 300 montadores para ensamblar las 12.000 piezas metálicas de su estructura con 2.500.000 remaches y…… su inauguración tuvo lugar el día previsto,con ocasión la Exposición Universal de 1889.

La “Dama de Metal” es iluminada por 352 proyectores de 1000 Watts y centalla cada
media hora por la noche con 20000 ampollas y 800 parpadeantes.

Para dar más vida y elegancia 4 reflectores con luces de xenón de 6000 watts giran de
manera permanente en la cima.

Desde el suelo a la cumbre de las antenas mide 325 metros y los visitantes deportistas que padezcan claustrofobia en los ascensores panorámicos solo deberán subir 1665 escalones.

Propiedad de las autoridades locales de París y explotada por una sociedad privada
“Société Nouvelle de l’Explotation de la Tour Eiffel”, es pintada cada 7 años con 50
toneladas de pintura.


El Arco de Triunfo.

“La golpean las olas pero no se hunde” reza la inscripción del escudo de París, símbolo de la ciudad nacida a orillas del Sena y que adquiere todo su significado despues de ver, aunque someramente, algo que pudo ser destruido por aquel loco que vimos al principio. – Gracias von Choltitz.


Para todos mis amigos Emilio -Dic 07